BREVE CANTATA PORTEÑA
“Al Tango
Y Al
Buenos Aires,
De Ayer, Hoy y Siempre!”
De Francisco Alvero, EL JUGLAR
8
CUADROS TANGUEROS
(POEMAS,
RELATOS Y CANCIONES)
Porque el 8 simboliza el infinito. Y
el Tango es todo un universo infinito.
Es Argentino y es Universal. Es
nuestra raíz y de quien la asuma como tal.
Aunque tenga distintas etapas, es
atemporal.
Puede y es saludable que existan nuevas
creaciones del género nacional.
Pero, como no existe la música “nueva” y la música
“vieja”,
Mucho menos la música “joven” o “moderna”.
Porque la música no tiene edad.
El Nuevo Tango, es simplemente el
tango, que va naciendo hoy.
Es el pueblo, su público, quien, al
final, decidirá si lo incorpora o no a su identidad
El Arte, la música, la danza y la poesía,
solo tienen real trascendencia y verdadera importancia
Si transmiten y retransmiten ese
mensaje y sentir popular.
E.J
CANTATA PORTEÑA
Al Tango y Al Buenos Aires,
De Ayer, Hoy y Siempre!
De Francisco Alvero, EL JUGLAR
INDICE:
1.
“Tango Amantes”
Hermanos y hermanas que aman al tango
Tango/
Vals
2.
“De
ahora y de Siempre!”
Nuevo Tango De Hoy
3.
“Movimiento Tango Y Pueblo”
El
Nuevo Tango De Hoy
4. “Protagonistas
de Hoy!”
Por una nueva y hermosa
expresión!
5.
"Que sabrán de mi flor!"
(Aquellos Mercaderes del Tango, si señor!)
Tango canción
6.
"No a los Mercaderes del Tango!"
POEMA
CIUDADANO
7.
“El Tango está vivo!!!”
Y es mucho
más que un Show!!!
8.
Por Un
Tango Nuevo
(A La Manera de Ayer y La De Hoy)
Tango
milongón
“Tango Amantes”
Hermanos y hermanas que aman al tango
Tango/
Vals
Hermanos
y hermanas, que aman el tango
A mis
compatriotas, decirles quisiera hoy
Que
nunca se olviden de nuestras raíces de amor
Pero
que tampoco dejen de dar flor
El
vals, la milonga, el candombe y la nueva canción
Que
no falten en su corazón
Hermanos
y hermanas, amantes del tango
La
música criolla, más bien diría yo.
Poetas
y cantores, cantoras de mi tierra Argentina
Y por
sobre todo; colegas de hoy
La
música, la danza y también la poesía, una misma son.
El
pasado es mañana y es hoy.
Yo sé, yo sé que me entienden,
Sus almas lo sienten, lo mismo que yo!
Yo sé, yo sé que me entienden
Y del mismo modo, piensan como yo
Que el tango, que el tango es presente
De ayer, hoy y siempre, al igual que el sol
El tango y la música criolla son un
sentimiento
Preñado de amor
RECITADO:
“Con estos versos que canto y exalto
Yo sé, yo sé que me entienden, Y lo digo a mi
modo:
Sigamos
luchando, siempre codo a codo,
Desde nuestro lugar en el mundo, bien criollo
y profundo.
Por un arte total, fecundo y natural,
Aquel que Gardel inaugurara, como cantor
nacional!”
Como
bien sabemos, compatriotas, compañeros,
Lo
cantaba La Negra, harina no es afrecho,
Ya
que no es lo mismo: Forma que contenido,
Cultura
que espectáculo, valor que precio!
Rating
que audiencia, o tele videncia,
A
pocas palabras, buen entendedor.
El
tango de ahora, como el tango de siempre,
Ha de
ser valiente, danza y poesía insurgente.
No puede
ser machista, incluyente por siempre será
Aunque
en las redes o en la tele lo usen ya,
Con
maquillaje y marketing casi electoral
El
tango es cultura, revolución total.
“De ahora y de Siempre!”
Nuevo Tango De Hoy
Si el Tango, al fin, ahora te ha encontrado,
No importa si es el de ayer, el de hoy o el de siempre
Sentí su palpitar y dejate llevar
Mientras le das un fuerte abrazo total.
Y si querés realmente honrarlo de verdad
Conoce su presente, como su pasado además.
El
tango de ahora, es el tango de hoy
Buenos
aires fusionado al ritmo de mi flor!
Esencia
ciudadana, criollo latir del corazón
Sangre
afro rioplatense, nueva poesía y canción.
El
tango nunca abandona, no lo abandones vos!
Sin desdeñar nunca de nuestro pasado,
El tango ha cambiado, pero no murió.
Claro que no! Obvio que no!
Con nuevos
códigos y vocabularios,
Desde el alma, el dos por cuatro,
También nos abraza hoy.
El
tango de ahora, es el tango de hoy
Buenos
aires fusionado al ritmo del amor
Milonga
candombeada, Valses y tango milongón
No
te resistas, no, que es hermoso como el sol.
El
tango nunca abandona, no lo abandones vos!
“Movimiento Tango Y Pueblo”
El Nuevo Tango De Hoy
Todos hablan de lo nuevo,
pero que es lo nuevo, digo yo?
Lo nuevo, son los valores,
que armonizan el corazón
Ese el verdadero movimiento,
que avanza de cara al sol
El tango es un movimiento,
que no precisa explicación
Movimiento nuevo tango, de
este pueblo, cara al sol
Movimiento tango y pueblo, latiendo en el
corazón.
Movimiento nuevo tango, avanza de cara al sol
Movimiento tango y
pueblo, latiendo en el corazón.
Movimiento nuevo tango, bajo la luna y el sol.
Con amor hay que abrazarlo, porque es la mejor canción
Cuando bailamos un tango, ya
sentimos elevarnos
Orgullo y satisfacción cuando
lo cantamos, es lo mejor.
Ese es nuestro movimiento,
que hará otra revolución
El tango es nuestro orgullo y
también nuestra raíz,
Es la voz y la entraña de un
pueblo, que merece ser feliz.
Movimiento tango y pueblo, ha
de ser nuestro elixir
Mirar siempre hacia adelante, es necesario al vivir
Hacia atrás y hacia el
costado, dando espacio al porvenir
Para que nuevos retoños, puedan sin falta surgir
Movimiento tango y pueblo, yo sé que será así!
“Protagonistas
de Hoy!”
Por una nueva y hermosa
expresión!
Artistas
del pueblo y el tango nuevo,
Protagonistas
de Nuestra Canción.
Este
es un claro desafío que precisa decisión,
Levantar
la bandera del Nuevo Tango de hoy!
Sin
perder la esencia, ganando vuelo de sol
Cultivar
esas voces, que pinten otro arrebol.
Es
tan vital y necesario, Seamos
conscientes o no,
Comprometernos
de la mano, con la nueva canción.
.
¡Atención!
Artistas del pueblo,
Militantes de nuestra
canción!
Ha llegado el momento del
tango nuevo!
Que hoy empuje nuevos
tiempos de sol
Por una nueva y hermosa
expresión.
Abramos la mente y el
corazón.
Vivamos
la creación, con pasión e intuición
Para
que de ese modo viva el tango, cara al sol
Y
la música argentina, sí, señor, cómo no!
Que
lo precisa tanto, estos tiempos de hoy.
Artistas del pueblo y el
Tango Nuevo,
Protagonistas del Tango de
hoy
Ha llegado el momento tan
esperado!
Cantando y bailando, de pie
y cara al sol
Por una nueva y hermosa
expresión!
Abramos la mente y el
corazón
"Que
sabrán de mi flor!"
(Aquellos
Mercaderes del Tango, si señor!)
Tango
canción
Acaso
que se creen? dueños y amos del tango?
Porque hacen diez piruetas, en gringos escenarios.
Qué sabrán del bandoneón, de la luna y el fango?
Ay, qué sabrán del tango,
del tango de mi flor.
Un sentimiento triste que se baila,
Es claro fundamento, de la liberación.
Qué sabrán, digo, del arrabal amargo,
De la esencia porteña, que al mundo deslumbró!
Qué sabrán de poetas, sabihondos
y suicidas
De viejos bailarines, de funyi y de tacón
Que sabrán de cantores, de orquestas y escenarios
De Músicos del barrio, de aquel viejo país
A los mercaderes, mercaderes del tango
A ellos estoy nombrando, sin exaltarlos, no!
Y a los amantes del viejo dos por cuatro,
A ellos estoy cantando, mi humilde tango, hoy!
El tango es una pasión y un corazón partido en dos
El tango es revolución, Jamás nunca encorsetada for export!
Esos que se deslumbran, con el falso estrellato
Que no me hablen de tango, del tango de mi flor
Sólo buscan el vento, con el viejo argumento
La fama es puro cuento, no nos verseen, no!
Ay, ay, ay, Tango, mi Tango bienamado
En que te convirtieron, mercenarios sin dios?
Si han intentado mil veces disfrazarte,
Cual buitres desangrarte, lo sabemos los dos!
Le llaman Patrimonio, ay,
de la humanidad
Para meterle mano, al grilo y nada más
Mas, si le preguntamos, que significa el tango?
Seguro que se callan, sin nada de que agregar
Ay, qué sabrán del
sentimiento criollo,
Al que le estoy cantando, con todo el corazón
Y al Buenos Aires, que aunque mucho ha cambia' o
Sigue latiendo al ritmo del tango de mi flor!
"No a los Mercaderes del Tango!"
POEMA CIUDADANO
El corazón es el
templo del Alma, Las Artes son el templo del corazón.
Así es el Tango, para
quienes lo amamos, realmente y de
verdad!!!
Y para quienes no:
Es una mercancía, sin más!!!
Ellos son los
mercaderes del tango. Y no hay más nada que hablar.
Cristo expulsó a los
mercaderes del templo!!!
Quienes amamos al
tango igualmente deberíamos expulsar
A los mercaderes del
tango!!! Para empezar.
Mercaderes!!! Porque lucran alevosamente, con el alma de
Buenos Aires y su gente.
Mercaderes!!! Son quienes lo declaran Patrimonio
cultural, sin importarles su humanidad.
Mercaderes!!! Quienes nunca profundizan, ni les importa un
tamango,
Su origen, su función
social, histórica y cultural.
Mercaderes!!! Son quienes desde el poder de una institución,
Un gobierno o una
fundación, sacan provecho de la ocasión
Y usan al tango por
pura especulación.
Mercaderes!!! Porque sólo buscan figurar y aparentar,
Porque aman el
exitismo, el efectismo, el divismo, vedetismo y nada más.
No te van a dar ni
una mano, jamás, ni aunque se lo pida Dios, de verdad.
Como Artistas del
pueblo bien los conocemos
Y sabemos… Donde
están los mercaderes del tango.
Que, por fortuna, no
son muchos, pero hacen mucho daño
Y no son cruelmente
necesarios, como se pensaba antaño.
De un lado estamos, quienes
amamos, admiramos y respetamos al tango!
Y del otro, ya
sabemos, a quienes le es indiferente, salvo por sus dividendos.
Existen muchas
formas de sentir el tango,
De cantar el tango,
de bailar el tango,
De pensar el tango y
vivir el tango.
Hay muchas maneras de
expresarlo,
De compartirlo y de
abrazarlo.
Incluso, muchos
estilos de tango.
Como es un
movimiento,
Nunca se ha de quedar
quieto.
Esta vivo, porque no
está muerto.
Y siempre tendrá un mensaje
para darnos.
Por eso, dentro del
tango, todo; fuera del tango, nada.
El corazón no se
negocia ni es una payasada.
Digamos bien alto, bien
fuerte y bien claro:
No a los Mercaderes
del Tango!!!
“El Tango está vivo!!!”
Y es mucho más que un Show!!!
El tango es la flor y es el fango,
Es el mundo y es el barrio.
Es una y muchas cosas
Es pasión y libertad.
El Tango no es solemnidad
Es sensualidad.
El tango no es elitista jamás,
Es elegancia, sin par.
Porque
el tango está vivo!!!
Si
lo mercantilizan, digámosle, no!
Porque
se torna monótono
Y
eso ahoga la creación.
Porque
el tango no está muerto,
Y es
mucho más que un show!!!
El tango es como la aurora,
Que acaricia la noche y el sol.
Aunque demore, siempre llega,
A todos y a todas al corazón.
No hace falta copiar ni repetir fórmulas, no!
Porque eso es cortarle las alas a la creación.
No sigamos contando, cantando y bailando
Lo mismo, por favor!!! Claro que no !!!
Porque
el tango no está muerto,
Quien
podría dudarlo hoy???
Salga
o no, por redes o televisión.
No
sirve más de lo mismo,
Ni
de la misma forma, no!
El
tango es mucho más que un show!
FRAGMENTO
Por Un Tango Nuevo
(A La Manera de Ayer y La De Hoy)
Tango milongón
Ya no estamos en el siglo veinte,
Hermanas y hermanos, el mundo ha cambiado,
Mucho más aun se ha trastornado,
Imagínense ahora el dos por cuatro
Segunda década del veintiuno,
Y aunque
Discépolo no le erró
No sigamos un cambalache,
Tercer milenio, poeta y cantor
No sigamos un cambalache,
Por un nuevo tango, es que canto hoy
En hora
buena compartir esta pasión!
Por
un tango nuevo,
Valses,
milongas, candombe y canción!
Porque
en la vida, bien lo sabemos,
Si
es compartida es mucho mejor!
Con
la esperanza, y la fe en el pueblo
Del dos por cuatro, lucha y amor!
Este es el tango del tiempo nuevo,
Este
es el tango, del tiempo de hoy
Este
es el tango, tango del pueblo,
De
un tiempo eterno, al igual que el sol
Carlos Gardel está enterrado en el cementerio de la Chacarita de Buenos Aires.
Proclamado por la ley 23976 de 1991, Gardel fue cantante, compositor y actor de cine. Vivió en Buenos Aires desde 1893, en un inquilinato de la calle Uruguay y se nacionalizó argentino en 1923 falleciendo el 24 de junio de 1935, en un accidente aéreo durante una gira en Medellín (Colombia) a la temprana edad de 45 años.
Gardel creció en el Abasto entre los barrios de Almagro y Balvanera, en Buenos Aires, donde funcionó el famoso mercado central de frutas y verduras, cuyo edificio estilo art decó fue reciclado y convertido en el centro comercial Shopping Abasto.
A muy temprana edad comenzó a ser reconocido por su canto y su fama trascendió como el Morocho del Abasto, aunque su apodo más popular se lo dio el payador José Betinotti con el mote de “El Zorzal Criollo”.
Entre las curiosidades de su vida, podemos mencionar que fue tramoyista (quien se encarga de los cambios de decorados y efectos teatrales) en los teatros Victoria y Opera y un gran compositor, que en compañía del poeta y periodista Alfredo Le Pera, escribió la mayoría de sus temas. No sólo grabó tangos; también música folclórica, milongas, zambas, rancheras, tonadas, estilos, etc. (treinta géneros en total). Grabó algunos Fox trots, un tango en español e inglés, y también algunas canciones tradicionales en francés e italiano y hasta un tango en guaraní. Realizó 957 grabaciones, cubriendo 792 temas diferentes.
Recorrió el mundo con su talento y actuó en los principales teatros y cabarets. Fue protagonista de un film mudo. Filmó en EEUU con el legendario Bing Crosby. Grabó la mayor parte de su obra con los sellos Odeón (hoy EMI) y RCA Victor (hoy Sony Music Entertainment). Filmó películas para la cinematográfica estadounidense y francesa Paramount y grabó para la cadena de televisión y radio NBC norteramericana. Su figura fue homenajeada hace poco, en una estampilla del Servicio de Correo de Estados Unidos, junto a otras personalidades latinas como Celia Cruz, Tito Puente, Carmen Miranda y Selena.
El lugar de su nacimiento -hoy develado con claridad-, fue de gran discusión tras su muerte, porque en realidad Charles Romuald Gardés ocultaba su origen francés porque hubiera sido desertor de la guerra del ‘14. Dicen que obtuvo documentación uruguaya. Como sea, lo que seguro es cierto es que se naturalizó argentino en el año 1923 y el mundo lo reconoce como la voz del tango de Buenos Aires, donde vivió la mayor parte de su vida.
Cuando la prensa le preguntaba al respecto, Gardel solía decir: “Nací en Buenos Aires, Argentina, a los 2 años y medio de edad” (que es cuando llegó a la ciudad porteña).
Desde el 1º de septiembre de 2003, la voz de Carlos Gardel es Patrimonio de la Humanidad, por declaración de la Unesco (Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura). En su registro ‘Memoria del Mundo’, la UNESCO anotó a Carlos Gardel como “cantor argentino nacido en Francia”.
En los deportes fue un apasionado del turf, amigo del jockey Irineo Leguisamo. También admiraba el box, manteniendo amistad con Pepe Lectoure -tío del promotor y empresario del boxeo Tito Lectoure- y con el boxeador Luis Angel Firpo. En fútbol fue hincha de Racing.
En 1915 cuenta la historia que recibió un balazo a la salida del Palais de Glace (salón de baile de la época en el barrio de la Recoleta), donde estaba acompañado por los actores Elías Alippi y Carlos Morganti. En la esquina de Alvear y Tagle, a la altura del Armenonville, los nombrados se trenzaron en una pelea en la que Gardel terminó herido con un disparo en el tórax. El autor del disparo fue Roberto Guevara Lynch, un “niño bien” de la época, que era el tío de Ernesto Guevara -por entonces de tan solo 13 años-, quien sería luego el emblemático revolucionario “Che” Guevara
Lampazo: Soy José Vázquez, me dicen Lampazo, tengo pasado ya los setenta años. Yo puedo hablar sobre el tango desde el año 39 hasta la fecha, pero desde el 43, o el 44 con una propiedad real. En el año 39 era un principiante. En el año 43, 44 cuando yo ya sabía que había que pararse bien, habían cambiado las épocas. Yo los vi a ellos. En el año 39, conocí de oído al Méndez, el Vasco, Petróleo, Arturito, Scalise, Mansini, a toda la cría.. Después tuve la suerte de verlos bailar, eran personas fuera de serie para el baile. Nunca en mi vida pude llegar a ver, y esto lo digo con el mayor de los respetos, no que los de antes bailaban mejor, o que los de ahora no saben nada. Era otra cosa en las exhibiciones se improvisaba, hoy no. Pero antes para dar una exhibición había que ser un crac de verdad. Había que bailar, pero, diez puntos, más que diez puntos. Lo que yo veo que hoy, vuelvo a repetir otra vez, y hago hincapié en esto, para que nadie se me ofenda, son épocas distintas y el Tango se bailaba de corazón, no para figurar. En una oportunidad, te escuché en el canal Solo Tango (por Gabriel Angio) decir: "Yo bailo el tango de la actualidad, yo no soy milonguero del 40." Y me quedó tan grabado eso, porque es la realidad, vos no podes bailar jamás el baile que bailó Petróleo. ¿Porqué no lo podes bailar? Porque no lo viste. No podes bailar la milonga que bailo yo que me enseñó Juancito Luna. Juancito Luna murió ya hace muchos años, y nadie más vio ese tipo de milonga. Aparte de alumno yo fui recontra amigo de él y entonces quedó grabado en mi cuerpo, el compás, el movimiento, la cadencia y la fuerza que debe ponerse. Lo que él me enseñaba fue pasión para mí. Los movimientos que había antiguamente no se ven hoy. ¿Porqué? En el año 39 se empieza a cambiar el tango, hablo del 39, puede haber sido un poco antes, pero fue la época en que entra el cambio en el tango. Antes se bailaba de pecho, abierto abajo, la cola y las piernas, venía a ser el canyengue, o sea, ese tango primitivo, que bailaban en la época pasada. Del Cacha para atrás toda la gente bailaba en esa posición. Se salía... por ejemplo, se movía primero el izquierdo, y después se movía el derecho, hablo del hombre, y la mujer entraba también con el izquierdo adentro, los dos. GABRIEL: ¿Era parecido a un espejito de ahora?. L: Claro. O sea, así. (Hace la demostración, la diferencia con el espejo es que en esa salida las caderas quedan enfrentándose). De pecho, se bailaba hasta cara con cara. G: ¿Canyengue u orillero? ¿Cuál es la diferencia? L: Orillero se le dijo, pero no hay tango orillero. Primero viene el canyengue, el tango, el tango salón, el tango fantasía, prácticamente todo suelto, y el tango "for export", que viene en la época de Tango Argentino, la renovación del tango. |
En el 39 empieza toda la remodelación. Ahí, entra a cambiar todo hasta el día de hoy. Se cambia por la posición correcta que se usa hoy. Por ejemplo, se baila bien parado, bien derecho, tanto el hombre como la mujer. Antes se bailaba hasta cara con cara, mirando los dos hacia delante y hoy se baila en una forma más suelta; es totalmente distinto la forma de agarrar de hoy y la forma de agarrar de antes. Es totalmente distinta la forma de tirar un pié o una pierna hoy. Se movía totalmente distinto. Un bailarín del año 40, mejor dicho, antes del 40, era totalmente distinto a un bailarín después del 40. ¿Qué pasa después del 40? Después del 40 empieza lo delicado del tango. "El tango no es el malevo". Es una parte armónica, vos estás mostrando lo que vos sentís. Por eso, vos bailas en una forma y yo bailo en otra. Y bailamos el mismo tango. Y, por eso, ni vos vas a hacer lo que hago yo, ni yo voy a hacer lo que haces vos. Porque es una cosa natural, porque yo lo siento a mi manera y vos lo sentís a tu manera. A diferencia del folklore que seguís una coreografía ya premeditada. Superior que Petróleo, y no se ofenda nadie, no hubo nadie en el mundo. Era algo tremendo creando cosas. Él bailó mucho con Esperanza, una señora de la estatura de él, delgada. Me acuerdo que un día tenían que dar una exhibición. Hicieron toda una coreografía para "Orgullo Criollo" por Pedro Laurenz. Cuando arrancaron bailando hizo todas cosas que no había practicado. No podía bailar con coreografía como puede bailar un bailarín. Era un milonguero nato. Estaba en medio de cincuenta parejas, o de las parejas que vos quieras, en el lugar que vos quieras e ibas a decir: "Che, mirá aquel tipo de traje marrón, o el color que vos quieras, mirá como baila". Era un fuera de serie. Pero, nació fuera de serie. Lo primero que hizo, jugar fútbol, llegó a jugar en primera. Jugó al ajedrez hasta que le ganó al campeón de acá. Jugó al basquet, en el club El Talar, y llegó a jugar en primera. Cuando el negro Navarro, otro gran bailarín de la época anterior, le enseñó a bailar, al poco tiempo era un destacado. En el año 39 se conocen José Arenas (Pepe Arenas) y Petróleo. Se forma la pareja Arenas bailando como mujer fue algo fenomenal. Qué Dios los tenga en la gloria a los dos, porque los dos en este momento están faltando, G: ¿Y el Vasquito? L: El Vasco José. Porque hubo otro Vasco, el Vasco Aín, que es otra cosa distinta. El Vasco José hacía una dupla tremenda con Petróleo, en el sentido que salían juntos, iban juntos, se sentaban juntos. El Vasco bailaba con la Polaca. La Polaca era una señora corpulenta, físicamente bien dotada. Ella lo deja al vasco y el a los dos o tres meses muere. Tuvo la desgracia de que ella se fuera con un amigo. El se dedicó a la bebida: se tomaba una botella o dos de ginebra por día y eso lo fulminó. El negro Lavandina que el verdadero nombre de él es Salvador Sciana, fue el creador del giro (enrosque). Como bailarín creo que fue el mejor que hubo acá, junto con Petróleo. El negro Lavandina fue alumno de Petróleo. Lavandina era peón de albañil. Un día, levantando un canasto de material, miraba para arriba y el canasto daba vueltas así (gesto), y dice: ¡Uy! Mirá como podemos hacer un giro así, qué cosa de locos. De noche se encontraban mucho en un bar de Jonte y Bermúdez, y en la Nelson, él con Petróleo crearon el giro que bailamos hoy. G: ¿Salió en un día? L: El primer giro, se llegó a dar dos o tres vueltas completas así (señala) uno, dos, tres. Persona que haya girado como esos dos tipos todavía no vi, puede haber gente que si lo practica puede ser. Pero estos dos locos lo crearon y ya lo hicieron difícil. Muy difícil. Al máximo. Acá no se fue, de uno a diez, dos. Acá se fue de uno a diez, once. Después de ahí se sacó el arrastre, se sacó el boleo, todo eso lo hizo Petróleo con Arenas. No hubo más nadie inventor de esas cosas. El negro Lavandina, prácticamente, estaba a la altura de cualquier maestro. Del año 38 para acá ya eran crack. Había que ir y mirarlos. Imaginate si en vez de mirarlos los filmaras. No se te iba a piantar una. Estaban todos los bancos alrededor. Vos estabas sentado en un banquito, mirándolos y les veías hacer cosas de locos. |  |
| Del 42, 43, 44 para acá podemos hablar de Arturito, el jorobadito Víctor y toda esa gente,. El jorobadito Víctor tenía un puesto de pescado en la calle Nogoyá entre Cuenca y Llavallol, en un mercado. Era jorobado, el cuerpo podría tener sesenta centímetros, tenía unas piernas largas, de un tipo de un metro ochenta Las cosas que hacían el jorobadito Víctor, Arturito, el Rana, Popa... Volviendo al año 44, un día Arturito viene a Miranda, crea el sanguchito. Hoy estoy aburrido de verlo. ¿Porqué motivo se sigue haciendo el sanguchito? Corren un pie para un lado, para el otro, cuando antes se inventaban dos o tres figuras distintas todos los días. Ese mismo año Arturito crea, en ese mismo lugar, en la Miranda, en la práctica, la milonga a contrapié que bailas hoy vos. Arturito y toda la gente que copió su estilo, tenían un movimiento con contrapié... ta,ta...ta,ta. En cambio, la de Luna era con era una milonga con figuras, no con coreografía, con figuras creadas, de repente le salió. Ahora, ¿cómo transmitís todo eso? Es algo personal tuyo, muy difícil de enseñar El tango que bailamos hoy, que bailo yo, posiblemente el tango tuyo sea más moderno que el mío, porque tengo un poco más de historia. Todo lo que hasta ahora vi, y que nadie se ofenda, no he visto una cosa nueva. Un día vino Oscar Héctor y me dice: "Quiero hacer el día del milonguero". Como existe el día del bailarín por la muerte del Cachafaz. Entonces le pregunto: ¿Quiero saber que motivo te llevó a que pongas el día del milonguero hoy? Me dice: "Mirá, es una cuestión muy personal mía." Entonces le dije: Vamos a poner "el día del milonguero", pero para que tenga sentido, el día del milonguero tiene que ser el día que nació Juan Carlos Estévez, Petróleo, el 29 de setiembre, de 1910. Yo hablo con propiedad porque vi hasta la libreta de enrolamiento de él y estoy casi seguro que todavía la tiene el gordo Potenza. G: ¿Quién es el gordo Potenza? L: Es la persona que lo tuvo viviendo con él más o menos diez o doce años. Petróleo tenía el mal de Parkison y el gordo tenía un cotorro más o menos como este, que está todavía. Si vos querés conocerlo, vamos. Mirá que yo tengo mucha confianza con él, mucha amistad con él. Está en la calle Lugones mil nueve... Volviendo al tema del dia del Milonguero, le digo: "Mirá, Oscar, yo soy el milonguero más antiguo, no de guapo, ni de prepo, ni nada, pero la gente no se puede confundir, bailarín es una cosa, bailarín es el del escenario y milonguero somos nosotros que nos criamos en los patios, en los bailes, que son dos bailes totalmente distintos. Entonces yo quiero que el 29 de setiembre sea el día del milonguero. Me agarró, me dio la mano y me dijo: "Lampazo, el 29 lo hacemos." Yo tengo la filmación, cuando entrego una estatuilla a Petróleo, como condecorándolo. O sea, que el día del milonguero se hizo en vida de él, no se hizo después de muerto. Él muere después de ser el homenajeado. Se me ocurrió a mí porque fue lo más grande que yo he visto. Ibamos al Miranda, íbamos a la Nelson, al Torrodar, cosas históricas, donde tendría que haber habido en esa época una filmadora para poder filmar todo eso. Yo estuve hablando con Claudio Segovia, el director de Tango Argentino, y con Héctor Oresoli, y me decían: Lampazo, me volvés loco. ¿Qué querés que haga si no tengo una grabación? No hay una grabación, se lo discuto a cualquiera. Hay un pedacito, que yo lo tengo, de Petróleo, pero ya Petróleo en el final, en un conventillo enseñando (Creo que está con Mingo Pugliese. Están enseñando a una pareja a bailar, pero ya de muy grande). Pero filmaciones de ellos no hay. G: ¿Fotos tampoco? L: Sí, fotos hay. G: ¿De cuando eran jóvenes? L: Mirá, yo tengo, el gordo Potenza tiene de Carlitos, tiene del Vasco, si querés hablo con él y me las da y las fotocopiamos. |  |
 | G: ¿Cómo eran las barras? L: No se dividía por barrios. En un barrio podía haber siete, ocho, diez barras. Nosotros parábamos, en Lazcano y Artígas. En Jonte y Lazcano había otra barra, que paraba ahí porque había un café. Las barras eran de acuerdo como vos eras: amigo de Fulano, de Mengano, de Zultano. Nada más que en vez de citarnos en un café nos citábamos en una esquina. El drama era para los vecinos. Porque nosotros veníamos de las prácticas y hasta que no nos tiraban un balde de agua desde la azotea seguíamos practicando en la esquina. Al primer balde de agua, nos íbamos. A todo esto era como la una o dos de la mañana. Es parte de lo que hoy se perdió un poco. No existe más, porque hasta la costumbre, la educación... G: Aparte, cambió mucho, creo, cuando entró la mujer. Porque antes la mujer iba solamente al baile. La búsqueda de los pasos nuevos era sólo del hombre. Y ahora no existe eso. Cuando uno va a bailar, va a practicar, ya lo practica con la mujer. L: Es más con la pareja. G: Claro, directamente. No existe más eso. De muchos tipos reunidos para probar pasos, y no se da la competencia que habia antes. L: Antes era muy común, los domingos a la tarde, en el fondo de los conventillos (las casas largas con treinta o cuarenta piezas y en cada pieza vivía un matrimonio), o en algún patio, nos poníamos a practicar todos. Le decíamos "mate cocido danzante", tomábamos mate con factura. Mientras tanto, bailábamos, porque no había otra diversión. Hoy hay mil cosas. Estoy hablando de épocas donde ni loco se pensaba en la televisión. ¿A dónde soñabas que ibas a ver una televisión o que ibas a ver a ver algo ahí como una película? Después viene la época de las confiterías del centro: "Picadilly",... Bueno no me acuerdo. Pero debía haber como diez confiterías que empezaban de cuatro de la tarde a nueve de la noche. A las nueve de la noche se paraba, se limpiaba todo y a las diez de la noche se arrancaba de vuelta para bailar, porque eran distintas personas, distinta gente. El que iba a laburar al centro y salía a las 5 o 6 de la tarde, tenía una hora, o dos o tres, de trampa o de baile. Bailabas tranquilo sin ningún tipo de problema. Y después venía el otro, el milonguero, el de la noche, o el "ocho cuarenta" que era el cafiolo, tenía varias minas, que arrancaba a las diez u once de la noche, como hoy, hasta las cuatro, cinco o seis de la mañana... Osea, que había vida nocturna. Hoy no hay vida nocturna. En la cantidad de gente que se movía en el centro, en esa época, tipo dos o tres de la mañana, hoy no hay esa cantidad de gente. Son distintas épocas, distintos momentos. Antes, cualquier tipo a las dos de la mañana agarraba un taxi y se iba a Vicente López. Andá hoy a ir en taxi a Vicente López, ni aquí a Villa Urquiza. De Devoto, Villa Urquiza y Paternal salieron todos los grandes milongueros(te nombro uno por uno a todos los tipos).... ¿Dónde está el motivo? No hay. Yo pienso que en Devoto Los lunes, los miércoles y los viernes ir a la práctica, era como ir al colegio. Empezaba a las ocho de la noche, ocho menos diez estábamos ahí. Ibamos a la práctica no en patota, ocho, diez, quince tipos, por ejemplo, yo paraba en Artígas y Lazcano, Uno sacaba un paso, yo trataba de sacarlo, pero después lo sacaba a mi manera. Nadie hacía exactamente lo que hacía el otro. Eso es lo bueno que había de la enseñanza de antes. Yo veo que ahora, por ejemplo, hay un maestro y todos los alumnos, si el se para bien y camina bien, todo el mundo camina igual si hace muchas figuras hacen las mismas. En cambio, antes, cada uno le ponía su propio apellido al paso, al tango o a lo que fuera. No había dos personas que bailaran igual. Algo sobrenatural. G: ¿Eran grupos que siempre iban a las mismas practicas? L: ¡Ah, no! Nos mezclábamos todos. En general era el club del barrio, pero no dejábamos de ir a practicar a cualquier otro lugar, porque uno también miraba y veía que aquél...:"¡Uy, mirá qué boleo!" y ya con la vista lo agarrás. G: Por ejemplo, Copes iba de una práctica a otra, ¿no?. L: Copes nace en Villa Madero. A los tres años se va a vivir con la familia a la calle San Alberto y Nazca. Los primeros lugares donde fue a aprender, o a practicar eran el club Progresista, frente a la vía, en la calle Bazurco entre Nazca y Argerich. Ahí empieza los primeros tramos, tanto de él como de muchos. Cerca del año 47, 48 o 50. Copes parecía una máquina de fotografiar, veía a un tipo haciendo un paso y al rato lo estaba haciendo igual. Lo digo con el mayor de los respetos, porque el tipo tiene esa condición, ese ojo. Otra persona no lo tiene. En esa época yo y todos los veteranos de hoy éramos muchachos, el respeto que había, íbamos a las prácticas, nos sentábamos y los mirábamos. Estaba Pepe Hoyos, el Vasco, cada uno con su compañero, porque no había mujeres, todos hombres, hasta que en el año 48, en el Bajo Belgrano, en un comité, empezaron a venir mujeres. |
De esa época hasta hoy, desde el 60 para acá, yo no he visto hacer cosas nuevas. Lo demuestro con una sola cosa: un día Finito va un sábado a bailar a Vélez Sarsfield, y nos encontramos. Finito dejó veintisiete años de bailar, yo dejé veinte años de bailar, porque me dedique a rectificar motores de autos y puse un taller que lo tuve veinte años. Después de esos veinte años volví otra vez al baile. Una noche en Vélez Sarsfield viene un tipo me mira y me dice: "¿Qué haces?". Y yo me digo: ¿Quién es el loco éste? Y me dice: "¿Qué, no me conoces más?". Era Finito. Nos pusimos a bailar y la gente nos miraba porque estabamos al nivel de cualquier tipo que en ese momento estaba bailando como el mejor. Nos decíamos: "Y esto, ¿se murieron todos? ¿No hay más nada? ¿Cómo puede ser que no haya creaciones? G: Pero todo el mundo dejó de bailar veinte años. L: No. En esa época no. Te hablo del año 52 al 72. Si me planteas el problema de los milicos, cuando había problemas para salir de noche, eso es una cosa. Nosotros estamos hablando de que no había creación. Lo vemos hoy o estoy equivocado. Si estoy equivocado me gustaría saberlo. G: No. Hoy se hacen variaciones, siempre sobre las mismas cosas. L: Esa puede ser una. G: Lo que pasa es que también hay un problema grande: ustedes cuando cambiaron el baile, primero había cambiado la música. De Caro había cambiado la música. Y ahora no hay un cambio musical como para que los bailarines hagan cosas distintas. L: Hoy se baila con D’Arienzo, con Troilo, con Di Sarli lo mismo que habíamos bailado nosotros. G: Se agotó, no hay música nueva. No se pueden hacer figuras distintas si no hay música distinta. Se hacen variaciones sobre lo que ya está. Eso es lo que le falta al tango para que viva y se pueda hacer un recambio. L: Para que sea algo nuevo tendría que ser Piazzolla, pero nada que ver. G: Piazzolla es viejo ya. ¿Hace cuanto que murió?. Hace cuanto que no hay nada nuevo de Piazzolla. Aparte nunca se bailó. L.: Piazzolla se bailó. Yo tengo un cassette de él ahí, cuando arranca Piazzolla con la orquesta. G: Cuando hace música del 40. L: Música de Troilo. G: La primera orquesta que formó. L: Claro. Vos querés plantear que la innovación no se hace porque no hay música nueva. G: Yo creo que pasa por ahí. L: Y, puede ser. G: Antes bailaban todos porque el tango era la música de moda. Había veinte personas que innovaban, pongamos; quinientas que bailaban bien y un millón que bailaban. Ahora no es la música de moda. ¿Cuántos bailan? Dos mil personas. De esos dos mil, ¿cuántos bailan bien? Quince, diez. De esos diez, ¿Cuántos crean? ¿Cuántos son creativos? ¡Qué van a inventar! Siguen. Se hacen variaciones, creo, de las cosas que ya están hechas. En el año 82, 83, cuando va Tango Argentino a Broadway o Hollywood, no me acuerdo donde era, cambia el tango nuevamente. Había que vender. Copes el primer año no puede ir con Tango Argentino porque tenía un contrato con este cabaret que está en Carlos Pellegrini y Santa Fe, no recuerdo el nombre. Cuando Tango Argentino va a Europa, Finito reemplaza a Copes en el cabaret. Eran dos parejas, Finito con Teresa reemplazaba a Copes, y otra pareja reemplazaba a Virulazo. Estas dos parejas eran milongueros natos, gente que en el espectáculo era relativo lo que hacían. EL milonguero y el bailarín de escenario son dos cosas distintas. Finito desde antes del 80 ya era un crack y no dio resultado en el espectáculo porque no vendía. Para vender había que hacer un tango de exportación, lo que hizo Tango Argentino. G: ¿Finito era de Urquiza? L: No. Finito era de Boyacá y Juan B. Justo, Arroyo Maldonado, más vale. Tirando más a La Paternal. L: Pasaba lo siguiente: a él le gustaba cuando yo bailaba la milonga. Me decía: "Lampazo, voy a bailar a tal lado, vení". Él bailaba un tango, yo una milonga. No interesaba quien bailaba primero. Porque no eran cosas comunes. Tanto el tango de él... ¿Vos lo viste? G: Yo no lo vi personalmente. Vi videos y me quede mucho tiempo viéndolos. Lo pasé quinientas veces. L: ¿De Finito? G: Sí, de Finito. Tengo dos o tres videos. L: Más no tiene. Tiene "Tango Bar",... la vez que bailó en "Akarence" y.. G: La de los pies, "Tango Bar", y después "Tango Baile nuestro. L: La tengo, tenés razón. Por la manera de caminar como si pasara un lampazo al piso |  |
| G: Pero, Petróleo si no eras amigo no te daba ni pelota. L: Sí, eso ni hablar. A mí me costó años. Había quince años de diferencia. Había unos códigos: cinco años y no te daban bola. Para que te ubiqués, Petróleo se sentaba en su mesa con su barra. Esteban El Vasco, Esperanza, La Polaca, Roberto Pugliese. Ni a Lampazo ni a nadie (porque Lampazo no era nadie en esa época) le daba bolilla. Pero si a través de los años entablamos una relación de amistad en la cual todo lo que me enseñó sobre tango: a cerrar, caminar, cerrar caminando, que no meta un gancho. Un día yo gano un concurso en un salón en la calle Belgrano y Yapeyú y había hecho un gancho o dos, y me dice: "Vení, loco... nunca más. Vos ganaste bien, pero nunca más hagas un gancho." Me quedo mirándolo y le digo: "Pero, Carlitos. ¿Porqué?". "Tenés patas cortitas como un chancho. Quedás colgado y el gancho tiene que ser para personas que tengan piernas largas." Fijate vos que detalle. Yo no cerraba. Cuando él me agarra a mí como alumno, yo bailaba, todo lo que vos quieras, pero no era capaz de caminar y cerrar de costado. También, caminando, patear un giro. Él me enseñó todo eso, así como pudo haber habido otra gente. Hoy, gracias a ellos, tuve la suerte de ser maestro en la Universidad de Standford, de ser maestro en el Centro Cultural San Martín, de ser colaborador de Tango Argentino, de enseñar a muchísima gente, porque hace cerca de treinta años que estoy en la docencia del tango. Todo eso es una satisfacción personal. Lo mismo que la milonga que bailo yo, quien la quiera copiar le va a ser difícil, porque es muy personal. ¿No sé si estás de acuerdo? G.: Se puede aprender. L.: El movimiento, pero no la intención. Hay gente que cree que yo no quiero enseñar. De repente estoy bailando y hago... ta, ta, ta... y es algo personal que sale de adentro. L: Yo, hasta el día que me muera voy a estar agradecido, a toda esa gente que te nombre. Porque no había egoísmo. No había que pagar nada. Yo me arrimaba a la barra, y pedía: "A ver, flaco, hacelo de vuelta". Y lo hacían de vuelta a pesar que nadie me conocía Hoy tenés que entrar a una clase y pagar la entrada. En esa época no. Iba cualquiera a cualquier lado y le enseñaban. Canyengue: Se baila de la siguiente manera: De pecho, bien tomados de la cintura hacia arriba y caras pegadas, es distinto desde la cintura hacia los pies porque va con las colas separadas, el brazo de la mujer lo toma de la nuca, y los brazos de ambos con tendencia hacia arriba. Si tomamos la diferencia con el tango actual, es totalmente distinto sus movimientos, largo de los pasos, cortes y cadencia. No se hacen ganchos, boleos, giros. Es más acompasado en sus movimientos de acuerdo a la música. Son todas corridas, amagues, sentadas y quebradas. en la salida varía de la actual. En canyengue el hombre y la mujer entran juntos hacia adentro, en cambio hoy el hombre entra hacia adentro y la mujer hacia afuera. Anterior a esta época se bailó el Tango que por ser bailado en las orillas, prostíbulos o casa de baile se lo llamó Tango Orillero. Tango Salón: Es un estilo muy especial, compas y elegancia, donde no se permite ninguna figura. Yo personalmente conocí solamente a dos "cracks" que fueron: Esaclise del barrio de Devoto y a Luis Lemo (Milonguita) de Saavedra. No confundir Tango salón con el Tango que se baila en un salón, en el cual entran figuras de todo tipo sea totalmente distintos uno del otro. Este estilo no permite errores, ya que tiene que estar bien parados y mover las piernas y su cuerpo en forma correcta. La música con que se baila es lenta por lo que todos sus movimientos son muy acompasados y elegante. Lo más difícil es caminar, su forma , los pies se colocan de punta y al terminar de apoyar todo el pie, se cambia el peso del cuerpo para que quede equilibrado. Pivotear para hacer cambios de frentes o cerrar luego de una caminada sin perder el equilibrio. Este estilo favorece a personas delgadas y de estatura alta porque sus movimientos son lentos y elegantes. Tango Fantasía: Es un estilo que por lógica se baila todo suelto. Son músicas adecuadas para lograr bailar suelto, pero al compás sin caer en el ballet porque de otra forma no sería Tango. Se puede Bailar tomados la mujer adelante y el hombre haciendo pasos como si bailaran juntos, sueltos los dos, si son más de una pareja , o sea un conjunto se permite todo: saltos, boleos, ganchos, arrastre, que la mujer salte quedando sentada sobre el hombre o en otras posiciones. Tango For Export: El baile de Juan Carlos Copes en sus comienzos como profesional tiene esta inclinación. Desde 1983 en adelante Tango Argentino lo muestra como nuestro Tango en el escenario. Pero día a día se fué perdiendo para volcarse en nuestro Tango tradicional de los espectáculos. Para mi hoy se baila donde acude gente extranjera, porque el Tango tradicional es el que va tomando fuerza.   |
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